এবার ইতিহাস থেকে বেড় হয়ে বর্তমান পেক্ষাপটে আঞ্চলিক পেক্ষাগৃহে চলচ্চিত্র পরিবেশনার বিষয়ে আসা যাক। প্রথমে জেনে নেয়া যাক কি কি প্রক্রিয়ার ভিতর দিয়ে বাংলাদেশের একটি চলচ্চিত্র পেক্ষাগৃহ পর্যন্ত পৌঁছায়।

বাংলাদেশ ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশনকে সরকারি এবং বেসরকারী ভাবে চলচ্চিত্র উন্নয়ন কর্পোরেশন বলা হয়। এই ফিল্ম ডেভেলপ বলতে মূলত একটি ল্যাব-এ কিছু রাসায়নিক কর্মকান্ড বুঝায়। যেখানে রাসায়নিক বিক্রিয়ার মাধ্যমে ফিল্ম ডেভেলপ করা হত। “হত” বলতে এজন্য বলছি কারণ এখন আর ফিল্ম ডেভেলপ হয় না। ডিজিটাল সিনেমা ক্যামেরা বাজার দখলের পর ক্যামেরার ফিল্ম উৎপাদন কম্পানী গুলো ফিল্ম উৎপাদন বন্ধ করে দেয়। তাহলে ফিল্ম না থাকলে ফিল্ম ডেভেলপ ল্যাব কোন কাজে আসে না। কিন্তু বিপদ হলো সিনেমার ফিল্ম ক্যামেরার একটি ফিল্ম ডেভেলপ করার ল্যাবের বঙ্গানুবাদ করা হল চলচ্চিত্র উন্নয়ন। সিনেমা ক্যামেরার ফিল্ম আর আর চলচ্চিত্র/সিনেমা/ফিল্ম/মুভি এক জিনিস নয়।

এই একটি ভুল অনুবাদের জন্য বাংলাদেশের চলচ্চিত্রের উন্নয়ন বিষয়ে নানান অনধিকার চর্চা করে আসছে কর্পোরেশনটি।

বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উন্নয়ন কর্পোরেশনের বাহিরে থেকেও যদি একটি চলচ্চিত্র নির্মিত হয় তবে তা সেন্সর বোর্ডে সেন্সর সনদ নিতে গেলে বাংলাদেশ চলচ্চিত্র কর্পোরেশনের ‘নো অবজেকশন সার্টিফিকেট’ বা ছাড়পত্র সহ জমা দিতে হবে। যদিও তথ্য মন্ত্রণালয় অধীনের বাংলাদেশ সেন্সর বোর্ড যে আইন দ্বারা পরিচালিত সেখানে এমন কোন আইন নেই।

বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উন্নয়ন কর্পোরেশন থেকে ছাড়পত্র নিতে হলে দশ হাজার টাকা ফি জমা দিতে হবে। তারা জানতে চাইবে আপনি কে? আপনি কি প্রযোজক সমিতির সদস্য? এরপর আপনাকে প্রযোজক সমিতির সদস্য হতে সমিতিতে যেতে হবে। প্রযোজক সমিতিতে লক্ষাধিক টাকার ফি জমা দেয়ার পর প্রশ্ন আসবে এই চলচ্চিত্রের পরিচালক কি পরিচালক সমিতির সদস্য? এরপর আবার লক্ষাধিক টাকা দিয়ে পরিচালক সমিতির সদস্য পদের জন্য আবেদন করতে হবে। যদিও চলচ্চিত্র প্রযোজক সমিতি দাবি করে বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উন্নয়ন কর্পোরেশনের ছাড়পত্র নিতে কেবলমাত্র প্রযোজক সমিতিতে নিবন্ধিত হলেই চলবে। কিন্তু পরিচালক সমিতি বলছে তাদের সদস্য পদও নিতে হবে নইলে ছাড়পত্র দেয়া হবে না। পত্র-পত্রিকায় দুই সমিতির এমন বক্তব্য প্রায়ই পাওয়া যায়। উল্লেখ থাকে যে এগুলো কোনটিরই আইনগত ভিত্তি নেই। এগুলো সবই ফিল্ম ডেভেলপ করা একটি ল্যাবের বঙ্গানুবাদ চলচ্চিত্র উন্নয়ন বলার দখলদারিত্ব।

ধরে নিলাম সব কাগজ জমা দেয়ার পর ১৯৬৩ সালের চলচ্চিত্র সেন্সরশিপ আইন এবং ২০০৬ সালের দি ফিল্ম সেন্সরশিপ (এমেন্ডমেন্ট) আইন পার হয়ে চলচ্চিত্রটি সেন্স বোর্ডের সনদ অর্জন করেছে।

বাংলাদেশে চলচ্চিত্র পরিবেশনার আগে এতগুলো বিষয় বলার উদ্দেশ্য হল, তথ্য মন্ত্রনালয়ের অধীনে বাংলাদেশ সেন্সর বোর্ডের সনদ ছাড়া কোন চলচ্চিত্র পেক্ষাগৃহে প্রদর্শনী সম্পূর্ণ ভাবে নিষিদ্ধ। এখানেই শেষ নয় সনদ প্রদানের শর্তে রয়েছে যে যদি কোন জেলার জেলা প্রশাসক মনে করেন উক্ত চলচ্চিত্রটি তার জেলায় প্রদর্শিত হবে না তাহলে চলচ্চিত্রটির সেন্সর সনদ থাকার পরও আপনাকে তা মেনে নিতে হবে।

সেন্সর বোর্ডের সনদ প্রপ্তির পর চলচ্চিত্রটির প্রযোজক কে যেতে হয় চলচ্চিত্র পরিবেশকের কাছে। ব্যক্তিগত পরিচয় ছাড়া কোন সিনেমা হল মালিক সরাসরি প্রযোজকের কাছ থেকে চলচ্চিত্র নেয় না। তবে দেশের মাল্টিপ্লেক্স গুলো সরাসরি প্রযোজকদের কাছ থেকেও চলচ্চিত্র নেয়।

গত ১৮ আগস্ট ২০১৯ তারিখে প্রযোজক-পরিবেশক সমিতি মিলে একটি সিদ্ধান্ত নিয়েছেন যে চলচ্চিত্র দেখানোর জন্য প্রজেকশন মেশিনের ভাড়া প্রযোজকগণ দিবেন না। তা এখনও বাস্তবায়িত না হয়ে থাকলে প্রজেকশন মেশিনের ভাড়াও প্রযোজকদের দিতে হয়। এরপর আছে বুকিং এজেন্ট। যাদের টিকিট প্রতি ৩ টাকা কমিশন দিতে হয়। একই দিনে প্রযোজক-পরিবেশক সমিতি সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে বুকিং এজেন্টদের কমিশনের টাকা প্রযোজকগণ দিবেন না।

তিন দশক আগেও বুকিং এজেন্ট বলে কিছু ছিল না এদেশের চলচ্চিত্রের বাজারে। তিন দশক আগেও সিনেমা হল মালিকদের সাথে প্রযোজক, অভিনেতা-অভিনেত্রী এবং কলাকূশলীদের সম্পর্ক পরিবারিক বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক ছিল। সিনেমা হল মালিকদের উত্তরসূরিগণ এই সম্পর্কের দিকে তাদের আগ্রহ দেখায়নি। সিনেমা হল থেকে মূনাফা কমে যাওয়ায় কোথাও কোথাও সিনেমা হল পরিচালিত হতে থাকে উক্ত হলের কর্মচারীদের মাধ্যমে যাদের সাথে প্রযোজকদের সম্পর্ক গড়ে না উঠায় জন্ম নেয় বুকিং এজেন্ট নামে একটি দালাল চক্রের। যারা এক বা একাধিক সিনেমা হলের মালিকদের সাথে সম্পর্ক রেখে হল নিয়ন্ত্রণ করে। কথিত আছে, “এই বুকিং এজেন্টরা বর্তমান সময়ের চলচ্চিত্রের নির্দিষ্ট তারকা ছাড়া অপরিচিত কোন অভিনয় শিল্পীদের চলচ্চিত্র প্রদর্শনেও বাঁধা তৈরী করে”।

উপরের ঘটনা প্রবাহে এতটুকু পরিস্কার বোঝা যায় যে মাত্র ১,৪৯,২১০ বর্গকিলোমিটার (প্রায়) আয়তনের একটি দেশে মুমূর্ষ অবস্থায় বেঁচে থাকা প্রায় ১২০টি সিনেমা হলে চলচ্চিত্র পরিবেশনা এবং বিপণন কতটা ব্যয় বহুল এবং কষ্টকর। আন্তর্জাতিক মানের একটি চলচ্চিত্রের জন্য আন্তর্জাতিক বাজারে পরিবেশনা এবং বিপণন এমন কঠিন এবং ব্যয় বহুল নয়। তাই তরুণ নির্মাতা এবং প্রযোজকগণ নিজ দেশের পরিবেশনা এবং বিপণনের চাইতে আন্তর্জাতিক বাজারে তাদের আগ্রহ এবং চেষ্টা দিনদিন বৃদ্ধি পাচ্ছে। হয়ত আগামী এক দশকেই এর সুফল বাংলাদেশ পেতে শুরু করবে।

বাংলাদেশের আঞ্চলিক পরিবেশনা নিয়ে আরও অনেক বিষয় আছে যা একটি লেখায় যথেষ্ট ভাবে তুলে ধরা সম্ভব নয়। শুধু এতটুকু না বললেই নয় জেলা শহরের সিনেমা হল গুলোর দর্শকের দেয়া ১০০ টাকার টিকিটের বিনিময়ে প্রযোজক অনধিক ১৫ টাকা পায়। উপজেলার সিনেমা হল গুলো থেকে কত পায় আমার জানা নেই। ই-টিকেটিং সিস্টেম না থাকায় টিকিট সেলের সঠিক সংখ্যাও প্রযোজক পর্যন্ত আসে না। মাল্টিপ্লেক্স গুলো থেকে অনধিক ৩৫ টাকা পায়। তবে সফ্টওয়ার নিয়ন্ত্রিত টিকিটিং সিস্টেম হওয়ায় মাল্টিপ্লেক্স গুলো টিকিট সেল বিষয়ক কোন প্রকার তথ্য গোপন করার অভিযোগ এখনও পাওয়া যায়নি।

চলচ্চিত্র প্রতি মুহূর্তেই পরিবর্তিত হচ্ছে। ভেঙ্গে যাচ্ছে প্রচলিত সিনেমা  কাঠামো। তরুণ নির্মাতাদের পার্সনাল চলচ্চিত্রের দিকে বেশি ঝুকতে দেখা যাচ্ছে।

বিশ্ব চলচ্চিত্রের পরিবর্তনের সেই ছোয়া বাংলাদেশের চলচ্চিত্র নির্মাণেও চর্চা হচ্ছে। পরিবারের সবাইকে নিয়ে চলচ্চিত্র দেখার আকাঙ্খার দর্শক এবং চলচ্চিত্র সংস্কৃতি থেকে আজন্ম বিচ্ছিন্ন থাকা একটি জাতি গোষ্ঠির বেশির ভাগ দর্শক এখনও প্রস্তুত নয় সেই চলচ্চিত্র গুলো দেখার জন্য।

হতে পারে একটি নির্দিষ্ট ভুখন্ডে হয়ত নতুন চলচ্চিত্রের দর্শক যথেষ্ট নয়। কিন্তু পুরো পৃথিবী জুড়ে এর দর্শক কম নয়। তাই চলচ্চিত্র পরিবেশনা এবং বিপণনে ভাবতে হবে বর্ডারলেস দর্শকদের নিয়ে। তবেই কেবল চলচ্চিত্রের মুনাফাসহ বিনিয়োগ ফিরিয়ে আনা সম্ভব। (চলবে)

চলচ্চিত্রের ইতিহাসে এক সময় স্বল্পদৈর্ঘ্য কিংবা পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র বলে আলাদা কিছু ছিল না। যে কোন  দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রকে কেবল চলচ্চিত্রই বলা হত। কিন্তু ব্যবসায়ী প্রদর্শকরা দেখল ফিল্মের দৈর্ঘ্যে বেশি এমন চলচ্চিত্রের প্রদর্শনী প্রতিদিন কম সংখ্যায় করেও ফিল্মের দৈর্ঘ্যে কম এমন চলচ্চিত্রের চেয়ে বেশি মুনাফা করা যায়। তাই তারা দৈর্ঘ্যে উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রকে আখ্যায়িত করে পূর্ণদৈর্ঘ্য এবং স্বল্পদৈর্ঘ্য নামে। এরপর স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রকে পেক্ষাগৃহে প্রদর্শনী বন্ধ করে দেয়। এভাবে পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র থেকে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পরিবেশন এবং বিপণনে এক কদম পিছিয়ে পরে। আঞ্চলিক বাজারে পূর্ণদৈর্ঘ্যে জন্য সম্ভাবনা থাকলেও স্বল্পদৈর্ঘ্যের বাজার একদমই নেই।

এদিক থেকে চলচ্চিত্র উৎসব গুলো উদার। তারা স্বল্পদৈর্ঘ্য এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য আলাদা আলাদা করে হলেও প্রদর্শনী করায়। চলচ্চিত্র উৎসব হচ্ছে চলচ্চিত্র পরিবেশণ এবং বিপণনের আর একটি বাজার। এখানে পূর্ণদৈর্ঘ্য তো বটেই স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রও পরিবেশন এবং বিপণন করা যায়। আবার এক একটি চলচ্চিত্র উৎসবের আছে আলাদা আলাদা বিষয়সূচী। তাই চলচ্চিত্রের সাথে মিলে যায় এমন বিষয়সূচীর উৎসবে জমা দিলে চলচ্চিত্রটির উৎসবে নির্বাচিত হওয়ার সম্ভাবনা বেশি থাকে।

চলচ্চিত্র উৎসব গুলোতে দুটো বিষয় থাকে একটি নগদ অর্থ পুরুস্কার আর অন্যটি হচ্ছে সম্মান। এই বাজার থেকে প্রাপ্ত সম্মান হচ্ছে অনেকটা ব্যাংকের চেকের মত। নির্দিষ্ট সময়ে নির্দিষ্ট শাখায় গিয়ে এই সম্মান কে অর্থে রুপান্তরিত করা যায়।

বর্তমানে চলচ্চিত্রের জন্য আঞ্চলিক পেক্ষাগৃহ, চলচ্চিত্র উৎসব এই দু’টি বাজারের বাহিরেও আছে আর একটি বাজার যাকে OTT প্লাটফর্ম বলা হয়। OTT বলতে “অভার দ্যা টপ” বোঝায়। আগ্রাধিকার দেয়া কন্টেন্ট পরিবেশণ সিস্টেমকে ইন্টারনেট প্রটোকলে OTT বলে। OTT কন্টেন পরিবেশণের নানা ক্ষেত্রে ব্যবহার হলেও সবচাইতে বেশি ব্যবহার হয় VOD বা ভিডিও অন ডিমান্ড ব্যবসায়।

• সাবস্ক্রিপশন ভিডিও অন ডিমান্ড-এ ক্রেতারা একটি নির্দিষ্ট সময়ের জন্য বিক্রেতার ডিজিটাল কনটেন্ট ডাটাবেস সাবস্ক্রাইব করে। বিক্রেতা উক্ত ডাটাবেসে থাকা ডিজিটাল কনটেন্ট/চলচ্চিত্র কত ঘন্টা ক্রেতা/দর্শক দেখল তার উপর নির্ভর করে নির্মাতা/প্রযোজকে অর্থ পরিশোধ করে। পৃথিবী বিখ্যাত বড় প্রযোজনা সংস্থা গুলোর জন্য এমন ভিডিও অন ডিমান্ড লাভজনক।
• এডভের্টাইজমেন্ট বেজড ভিডিও ‌অন ডিমান্ড-এ আলাদা ক্রেতা বলে কিছু নেই। এখানে বিজ্ঞাপণ দাতা একটি নির্দিষ্ট বাজেটের টাকা বিক্রেতাকে পরিশোধ করে বিক্রেতা দর্শকের সংখ্যা দেখিয়ে বিজ্ঞাপণ দাতার পরিশোধিত অর্থ থেকে আয় করে। বিজ্ঞাপণ দাতার বিজ্ঞাপণ গুলো যে সব ডিজিটাল ভিডিও কনটেন্ট চলার সময় প্রদর্শিত হবে বিক্রেতা উক্ত কনটেন্ট-এর ক্রিয়েটর-দের সাথে একটি অংশ শেয়ার করে। ভিডিও ব্লগার-দের জন্য এমন ভিডিও অন ডিমান্ড লাভজনক।

• ট্রানজেকশনাল ভিডিও অন ডিমান্ড-এ ক্রেতা/দর্শক কেবল মাত্র যে ডিজিটাল কনটেন্ট/চলচ্চিত্র  দেখে কেবল মাত্র তার দর্শনী মূল্য পরিশোধ করে। বিক্রেতা কনটেন্ট ক্রিয়েটর, নির্মাতা/প্রযোজকের সাথে একটি নির্দিষ্ট পার্সেন্টেস-এর অংশীদারিত্বে চুক্তিবদ্ধ হয়। ছোট প্রযোজনা সংস্থার জন্য ট্রানজেকশনাল ভিডিও অন ডিমান্ড লাভজনক।